我不撞，我不撞。”
杨景初说：“爸爸...”
杨灵越连忙开口：“不是，那就是你妈妈的朋友，不是爸爸的。”
“哦。”
杨景初乖巧地应了一声。
海路和梅亭看着俩孩子中间弯腰陪跑的杨灵越，总觉得有些违和。
胡婧倒习以为常，还笑呵呵地说了杨景行的“恶行”，倒没说杨景初的“误会”，毕竟她也拿捏不准杨灵越和这两位老同学有没有什么事儿...
........
杨景行难得乖巧，没有用车撞人表达自己的热情，而是和哥哥一起问“阿姨好”，不同的时，他重复了四句。
然后随着曾莉一句“和你哥玩去吧”，便嗷嗷叫着撒欢去了。
胡婧说：“景行在你面前挺乖的。”
梅亭笑道：“这说明一大家子都很尊重梨子，小孩子在这方面都是很聪明的。”
杨灵越先是比划了个大拇指，随后看向曾莉：“梅老大这话精辟！啥指示？”
“老公，昨儿你电话里说什么戏选女主角呢？”
“王子昭要拍毕飞宇的《推拿》。”
那三位自然都知道王子昭，杨灵越最早的副导演，去年因为《失恋三十三天》成名的黑马导演嘛。
别说胡婧了，梅亭和秦海路都有些意动。
废话嘛，业内对于王子昭的评价很高，说他虽然同样年轻，但理论和实践的功底同样扎实，镜头语言老辣，与杨灵越一脉相承。
王子昭给杨灵越打过两次电话，一次是让杨灵越看看这部小说和他与毕飞宇一起改编的剧本，一次是说他要找素人拍摄，即全部用真的盲人，都已经在选了。
杨灵越很是认真地说：“我看你特么追求艺术追求的魔怔了，你是要拍纪录片吗？既然你的初衷是为了像《一念无明》引起人们对于躁郁症的关注那样让人们关注盲人，那就要往持续影响力方面去考虑。
你用盲人没问题，但原生态就算了，还是要表演的，你全用就是给你自己设限。
除了选角，还有过审、宣发，都要考虑。
否则你就是为了自己那点私利在消费盲人的苦难，也浪费了这部小说。”
于是乎王子昭扇了自己一个耳光。
杨灵越没有夸大其词。
有记者曾问毕飞宇为什么写《推拿》，他说：“我没有见到过一本真正把盲人做为描述对象的书，无论是中国的，还是外国的，那种真正切入他
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