不看就不看了，却是扣上电脑，抽出了纸和笔，开始思索，时而写写画画。
这一幕落到已然和刘业打牌的一群人眼里，不由放低了声音，之后自觉惭愧。
这要是换作飞机上的一般人这么干，那就是赤裸裸的扫兴，不合群，说不准他们打牌的声音会更大。
作为飞机上最了解杨灵越性格及行为的李婧，自然知道老板这是又有了什么想法，也关掉了自己正在看的动漫。
哀叹一声，和空乘要了些零食，得吃点，以应对接下来的工作。
却说杨灵越在思考和罗列的，就是在系统性地罗列中国电影外映的困难。
这些问题显而易见，指望一个人或者一个群体，在短时间内解决，无异于天方夜谭。
杨灵越清楚地知道这些，也没做那“我看到，我来了，我征服”的春秋大梦。
只不过是想着能做一点是一点，就像秦始皇头上挂着的那六把剑。
渠道壁垒，欧美等发达国家的电影发行是分散式地发行模式，和他们这些国家的政体一样，一个小镇的镇长都可以拒绝接受总统的命令，可见一般。
想要在这些国家发行，你说你注册个发行公司，去和每个地方的影院逐一谈判，也行，谈个几百家，每家的协议都会有所不同，去谈吧....
也别指望这次谈完，下次就完事大吉，下一步片子上映还得评估，还得谈。
所以在这些地方，别想着自我发行，只能让利合作。
但叙事结构的巨大差异、中文的简意表达、宣发投入比例、产业生态差异（制作技术及拍摄手法）等等这些现如今客观存在的困境，就算那些国际发行巨头不刻意为难，中国电影也很难破除。
其他不做阐述，单拿中文简意表达来说，翻译就是个大问题。
须知，越是高级的语言就越能用最少的文字来精确表达，《孙子兵法》中文版六千余字，英文版四万...
你以为看外国电影，觉得人家的台词写的真好？那特么大多是翻译美化了，别的不说，就一个uncle，你知道人家说的是叔叔、伯父、舅父、姑父还是姨父？
能破除上述困境的只有功夫片、科幻片，其他类型只要破除基本就不能称之为“中国电影”了，那还有什么意义？
当然这里只提相对正面的，五六代那种
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