有贵族都入股了皇室的公司。
结果就是没有任何一个资本家能打得过这个集奥地利全体贵族之力的金融怪兽。
所以此时奥地利的贵族依旧骄傲，只不过这种骄傲源自于对于国家和皇室的忠诚，而非血脉。
实际上这是弗兰茨利用几次经济危机和信任危机筛选的结果，再加上舆论的造势很容易就弄出了一个新标准。
雨果在来维也纳之前其实就有心理准备，他觉得在音乐这方面法国可能会稍逊于奥地利。
然而到了才发现，双方的差距不是一般的大，当然这不代表巴黎音乐界就不行。
此时的巴黎音乐界可谓是群星璀璨，但此时维也纳的音乐界可以用浩如银河来形容。
除此之外一些新的表演模式，或者说一些复古的表演也给了雨果相当大的震撼。
话剧在欧洲并不是什么新鲜玩意，最早甚至可以追溯到古希腊时期，近代德意志地区也有与其相似的市民剧。
但是不得不说这种模式到了此时的维也纳才活过来，实际上话剧的欣赏门槛是要比歌、舞、音乐剧欣赏门槛低的。
比起奥地利帝国此时的话剧发展水平，更让雨果惊讶的是来观看的人数。因为维也纳剧院并不少，但是却能场场爆满。
雨果觉得这个国家的人一定很热爱文化、艺术，但实际上是由于奥地利帝国经济的发展，导致人们比过去更有钱了。
人在满足最基本的衣、食、住、行之后，便会开始尝试更高层次的追求。只不过大多数由于文化和出身所限，他们很难拥有太高的鉴赏力。
所以话剧这种门槛较低的艺术模式就受到了追捧，同时一种叫“卡巴莱”的小品剧开始盛行。
虽然叫小品剧，但是却更像东方的相声，真“德”云社。
同时古典的歌、舞、音乐剧也让雨果感到震撼，甚至可以说这种传统模式已经在奥地利走向了巅峰。
实际上由于德意志关税同盟和亚平宁关税同盟的存在，再加上弗兰茨的钞能力，维也纳实际上集合了从北德意志到南意大利所有优秀的艺术家。
同时由于和俄国的盟友关系，那些本就对欧洲十分向往的俄国艺术家也对弗兰茨的邀请趋之若鹜。
而雨果
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