，就要十来件。如果追溯工艺痕迹、验证制作技法，标本需要最少也要四五十件。
不说能不能找到这么多的样本，找到了人家又卖不卖，只是先算一算价格：元代卵白釉没找到窑址，只有完整器，上百公斤，得把安徽博物馆的馆藏买回来一半。
影青瓷倒是有瓷片，但两指宽一片就几千，上百公斤，要多少钱？
算少点：千万。
而文研院、国博申请一个国家级重点项目，预算经费才是多少？
好一点的千万级，差一点的，估计也就五六百、七八百万。而且这还是整个周期内的经费，这个周期很可能是两年，更或是三年。
所以，项目的总经费，连买标本都不够。
没人头吃肿了会研究这个，有这么多钱，我研究点成本低的，更容易出成果的不香吗？
哪怕名字很像，哪怕史料中提过：元代卵白釉源自宋代影青瓷，哪怕青白釉、卵白釉、卵白玉这三者之间只相差一个字，也从来没人想过要研究这个课题。
不研究，当然也就没人知道：只存在于史料中，几乎没人见过长什么样的卵白玉，就是宋代的影青瓷……
吴晖翻来覆去，又把报告看了一遍：“河津瓷和霍州瓷好说，你前后征集了不少，后面这两种，至少得上百公斤，你哪来的样本？”
林思成言简意赅：“换的……去年，我无意间收到一樽清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，让赵师兄拿到江西，换了四百公斤影青瓷瓷片……”
“另外，赵师兄有一对唐代寿州窑（唐代名窑，在安徽）的黑釉贴花罐，拿到安徽，换了四十件元代的卵白釉。都是罐、坛之类的大件，相对而言，品质都不怎么好，不过用来研究够用了……”
吴晖不知道该说点什么。
清嘉庆粉彩窑工制瓷瓶，这玩意具体有几件，他不是很清楚，但他敢肯定，举世不超过一巴掌。
几年前，景德镇从山西借走一樽，结果一借不还，甚至把官司打到了京城。后来在文物局的调解下，景德镇勉强还了一樽汉鼎，这事才做罢。
如今，有人拿来一樽，要和他们换碎瓷片，谁不换谁是傻子。
如果再让吴晖估个价，至少六七百万。
唐代寿州窑的黑釉贴花罐，一只少说也有上百万吧，两件是多少？
三件加一块，八九百万了
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