情冲突，女记者都要用心表演。当然，现在的她还只是作为剧中人一种“戏剧性（Theatricality，主要指在假定情境中人物心理的直观外现。广义上它是美学的一般范畴。戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及其他心理因素）通过外部动作、台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官）”的直观反馈，并没有跳出所置身的原初剧情时空。
对哪哪都少不了她参与的女记者来说，玩的越欢，放的越开，她暴露身份的危险也就越低。直到已经喝到半醉的女记者扯着前设计主管的领带，把他硬是拉上了脱衣舞台。穿过热舞的人群直接被扒光外衣的前设计主管，又被喷了满身起泡的香槟酒后，也开始扭动起松松垮垮的中年身躯时，喝嗨了的女人们立刻尖叫声四起。
这才是那位神秘玩家收集她们的意义所在。
能玩到最后还保持必要的清醒，三位绝对是名副其实的“日耳曼杰出女士”。
如果不是。也就是说，那位暗中介入剧情的神秘玩家已经看破了女记者的真身，所以让德意志帝国铁路设计办公室的前设计主管理查德·费利克斯·保罗·瓦格纳，引诱她前来好当场揭穿。
“我们能赢。”女试飞员掖好衬衫，轻轻吐出一个烟圈。
各种旋飞吻，洒钞票，变着花样的揩油……
想想看，碰到了不该碰的人，看到了不该看的画面……
那位暗中介入剧情的神秘玩家已经对女记者的身份起疑，但还没有真正看破。于是把她引诱上“妓院列车”，好让她自己露出破绽。
随着浓妆艳抹，花枝招展的高级女郎一个个走出“会客间”，女记者心中更加坚定先前的判断。这些来自大规模相似相溶的“跨剧情融合”“二战剧情碎片时空”的绝色女郎，大概率都是重要的剧情人物。
“好的，好的，女士。”前设计主管心情复杂的离开。这让女记者无法确定，他究竟是高兴多过失望，还是已经失望透顶。
<divclass="contentadv">大大方方的把水搅浑，显然是目前唯一能够拿得出手的应对方式。
这显然是最坏的局面。
因为，他全情参与的这个事件，即便是柏林最
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