节点’开始，不仅仅是剧中人的过往记忆，就连过往经历也会被‘同角色覆盖’。”
“明白了。”最先反应过来的还是女明星安妮莉丝·阿克曼：“也就是说，丽莎采访的这位第三帝国二号人物，其实是‘同角色覆盖’后的宣传部长约瑟夫·戈培尔。”
“所以我很好奇，这位‘同角色覆盖’后的宣传部长约瑟夫·戈培尔，究竟出自哪个剧情碎片时空？”凯蒂夫人也已想通。
“你们看。”女记者取出一张冲洗好的采访照。
“啊。『无耻混蛋A级剧情碎片』。”临来时做足了功课的战地女郎丹妮尔一眼看穿。
“这么说，我想起来了。在《无耻混蛋》的原初剧情中，这位第三帝国的二号人物就是全力拍摄了一部名叫《国家荣耀》的二战影片。说的是一个纳粹英雄狙击手的故事。”女游击队员艾琳也是完成《0326群星魔方基地人员入驻和返回流程》的时代亲友团成员，显然也是会提前剧透的啊。
“从《国家荣耀》到《大战役》，也是一脉相承的剧情衍生啊。”
“不止。”说着女记者又掏出采访笔记：“你们瞧，谈到高兴处，这位第三帝国的二号人物大笔一挥，为《大战役》加了和前缀名：《国家荣耀：大战役》。”
“天呐，简直了。”一直静静聆听的女导演莱妮·里芬施塔尔也是忍不住一声惊呼。
话说在打击“敌人”、“排犹”和“美化雅利安人”之外，纳粹意识形态的电影还有一个重要的作用，就是表现德国人的伟大、希特勒的伟大以及纳粹的正确。比如《犹太人苏斯》的导演威特·哈兰（VeitHarlan）拍摄的《统治者》和《科尔贝格》等影片，直接把人物套用在希特勒以及鼓动人民参展的热情上。在《统治者》中，他借主角之口，说出了对希特勒的崇拜：“一个天才领袖，无需任何导师的执导。”
再比如拍摄过《爱国者》、《蓝十字勋章》、《红色恐怖》把电影的宣教作用看的很明确的导演卡尔·利特（KarlRitter），他曾经表示说：“德国电影的道路将没有任何妥协，其结论就是每一部电影必须致力于服务我们的社群、民族和我们的未来。”
1934年，纳粹通过《电影法》，规定官方必须
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