女性的饱满形象。
从纯粹的电影视角而言，《星光熠熠》本质上是对电影工业这一“梦世界”的颂歌。这部电影之所以引人注目并取得商业上的巨大成功，是因为它是一部德国电影，而不是舶来的好莱坞电影。坐在电影院里的观众随着镜头可以了解柏林片场堪比世界级的巨大规模。在纳粹执政的黄金时代，数十位著名导演、大明星相继露面，本色出演。再加上一个讲述来自小镇年轻女子试图成为柏林电影明星的“戏中戏”的故事线：理想和梦幻相互交织，虚构和现实合二为一，观众在华美的电影场景和精彩的歌舞表演中获得了极致的感官体验。
而作为全明星阵容的一员，女明星奥尔加·契诃夫娃在《星光熠熠》中短暂出场，并扮演了她自己。
“我的天哪。怎么感觉这部以歌舞片的形式展现‘柏林拍电影日常’的《星光熠熠》剧情线，与我们正在经历的衍生剧情有某种无法言喻的契合？”法国传奇女明星约瑟芬·贝克惊叹出声。
“你是说，也是用‘戏中戏’的方式来达成我们的剧情。”是晚到的女导演莱妮·里芬施塔尔。
“所以莱妮，《星光熠熠》的导演、制片，客串的大明星，你都认识对不对？”德意志女明星布里吉特·冯·海姆斯马克，意味深长的笑问。
“当然。”女导演莱妮·里芬施塔尔不可能记错：“这是‘类二战剧情碎片相似相溶的跨剧情融合时空’下，类似‘记忆拷贝’凭空涌入的一种特殊效应。”
“说起特殊效应。你们有没有感觉到我们越来越默契，有点类似孪生子之间的‘心灵感应’。”法国传奇女明星约瑟芬·贝克说出自己的亲身体验。
心灵感应，最早是由英国“英国心灵研究协会（SocietyforPsychicalResearch，缩写为‘SPR’）”的创始人弗雷德里克·迈雅斯（FredricW.H.Myers）于1882年提出。后来英国皇家科学大学教授威廉·巴雷德轻和利物浦大学的物理学教授奥里巴·罗奇等把这种现象看作是心理学现象之一，并进行过研究。所以在1943年，这个源自希腊语“遥远的（tele）”＋“感觉（pathe）”的词语，欧陆并不陌生。
“
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